Motivos para escrever

(Epígrafes)

[Vontade]

“Quando eu era criança, durante muito tempo pensei que os livros nascessem como as árvores, como os pássaros. Quando descobri que existiam autores, pensei: também quero fazer um livro.” 
(CLARICE LISPECTOR, citada por BARBOSA, 2003, p. 24; título nosso)

[Ler e escrever]

"Aprende-se a escrever, escrevendo. Mas... Antes do escritor, vem o leitor. Por isso... leiam bastante... E nunca se esqueçam de que escrever é um ato solitário, ao mesmo tempo prazeroso e trabalhoso."
(BARBOSA, 2003, p. 27; título nosso).

Sumário

CONCEPÇÃO DE UMA OBRA

Provocação e conveniência

A Poesia, o autor e o tema

1 HISTÓRICO, LAMENTO E REAÇÃO 

2 PREPARAÇÃO DE LIVRO

2.1 Reconhecimento inicial

2.2 Providências gerais

2.3 Comunicação e estrutura

2.4 Lançamento e Mitologia

2.5 Obediência à Metodologia

REFERÊNCIAS

CONCEPÇÃO DE UMA OBRA

Provocação e conveniência

a) Provocação filosófica da Verdade

Nada é, essencialmente;

tudo parece que é.

Se alguém tem boa-fé,

há quem jura, nega e mente.

Uma verdade aparente

vale mais que a essência?

Da Ficção para a Ciência,

quase tudo é embaraçado,

precisando ser olhado

com detalhes e evidência

b) Função de uma pesquisa: ser útil

Sei que foi Mário de Andrade,

o “Papa do Modernismo”

— com certo “utilitarismo” —

quem falou esta verdade:

disse que a utilidade

precisa determinar

se convém se pesquisar

um tema que bate à porta;

sendo útil, já comporta

razão para investigar. 

(ANDRADE, 1993, pp. 23-24-35-57-73-94-109-110-141).

A Poesia, o autor e o tema

Versos undecassílabos (11 sílabas poéticas).

a) Chamado fatalístico da Poesia

“O Papa do Modernismo” já dizia,

com a voz do artista que sabe ensinar:

“De fato, o poeta só deve criar

quando [está] em ‘estado de poesia’”.

E acrescentava com sua mestria:

“Mas isso não é sentir disposição”.

Definindo mais o que é criação,

dizia: “Já é estar fatalizado

por uma impulsão da qual não é culpado”;

Deduz-se que ele aludia à Paixão 

(ANDRADE, 1993, pp. 22-25-53-87-100).

b) Vontade do autor para reagir

De Mário de Andrade, eis a citação:

as suas palavras são quase protestos:

“E com toda paixão, [eu] movo os meus gestos.

Me sinto [...] feliz [...] naquela exatidão

da infelicidade [sem resignação]

que não se conforma [...], que não cruza os braços”.

Daí se deduz que ele tinha dois traços

o do Livre-arbítrio e da Fatalidade.

Se tinha paixão, também tinha vontade

de enfrentar problemas e embaraços. 

(ANDRADE, 1993, p.58).

c) Três requisitos de um tema

Deduz-se mais isto de Mário de Andrade:

“estando o escritor de posse da temática,

precisa ver logo em uma via tática

se a sua mensagem tem utilidade,

qual é o valor da funcionalidade e

se vai a temática render como arte.

Então não é fácil fazer essa parte.

Mas ele dá pistas de valor humano

para um escritor não cometer engano

e ver os bons frutos que a obra reparte. 

(ANDRADE, 1983, pp.18-19-21-23-24-141).

1 HISTÓRICO, LAMENTO E REAÇÃO

a) Histórico da Escrita*

*Versos undecassílabos (11 sílabas poéticas).

Criou-se a escrita há uns “sete mil anos” — 

antes, muito antes, da Era Cristã.

De lá para cá, houve sempre o afã

de se escreverem projetos e planos;

prazeres e dores, conquistas e enganos —

tudo se anotou pra, mais tarde, ser lido;

o que é registrado não fica esquecido.

Por isso, convém a Escrita e a Leitura,

pra que se mantenha essa desenvoltura,

em torno do mundo gozado e sofrido.

b) Lamento por outro lado*

*Versos undecassílabos (11 sílabas poéticas).

É pena que a vida seja tão pequena,

sem dar muita chance para um escritor...

Nem sempre alguém que é bom redator,

possui os recursos para entrar em cena,

pois existe autor que “chegou à arena”

com seu único esforço, com seu sacrifício,

que faz da leitura o seu maior vício;

nas horas de folga, prefere a vigília;

e às vezes, até sacrifica a família,

tornando a escrita seu sagrado ofício.

c) De uma reação, nasce algo escrito.

*Versos decassílabos (10 sílabas poéticas).

Oscar Wilde¹ escreveu, na prisão;

alguns presos escrevem, na cadeia;

São Francisco² escreveu na areia.

Escrever é comum, na solidão;

Como tinha uma santificação,

Cristo não escreveu, no seu Calvário.

Mas quem teve alegria em um cenário,

ou sentiu a tristeza de uma cela,

talvez queira escrever o que revela

cena alegre ou tormento carcerário. 

¹Oscar Wilde: escritor inglês; na prisão, escreveu muitas obras. Outro exemplo foi o italiano Antônio Gramsci. ²São Francisco de Assis.

2 PREPARAÇÃO DE LIVRO

2.1 Reconhecimento inicial

Ao bom livro, agradecemos

pelas lições aprendidas;

pelas horas bem vividas

com autor que conhecemos.

Bastante apreço, nós temos

em torno do “mestre mudo”.

Na forma e no conteúdo,

escritor é baluarte

que, na ciência ou na arte,

promove mais um estudo.

2.2 Providências gerais

a)     Despesa a fazer

Um livro tem orçamento:

começa desde a ideia

até chegar à plateia,

no dia do lançamento.

Pra tudo, tem pagamento;

seu preço fica elevado.

Tem um custo acumulado;

no final, causa surpresa,

contando até a presteza

com a qual foi publicado.

b)     Direitos autorais pela Lei 9.610/98

É o Direito Autoral

que regula a criação;

proíbe a reprodução

ou total, ou parcial.

Dispositivo legal,

nos livros, chama a atenção:

é preciso permissão

— antecipada e escrita —

para um “texto” que se edita

de uma publicação.

c)     A capa também atrai o leitor.

Passando a obra em revista,

o capista faz a capa;

e nenhum detalhe escapa

à sua apurada vista.

Com seu desenho conquista

uma parte dos leitores.

Dá sinais indicadores

do que o texto quer dizer.

Nesse ponto, passa a ser

um dos colaboradores.

2.3 Comunicação e estrutura

Versos alexandrinos (12 sílabas poéticas).

a)     Componentes da Comunicação

Comunicar tem de envolver “sete elementos”

de entendimentos e ato transformador:

fonte, emissor, mensagem e recebedor,

canal e código — em vários apontamentos.

Desse processo, vêm os esclarecimentos

sobre a ideia ou sentimento do emissor.

Portanto, faz-se necessário o escritor

tomar cuidado com toda essa engrenagem,

principalmente, com o leitor e a mensagem,

pois ele é dela um grande avaliador.

*(MARTINS, D. S.; ZILBERKNOP, 2002, pp. 24-27).

b)     Divisão de uma obra

Cada pedaço tem um nome condizente

— que é pertinente ao assunto ou criação.

Parte pequena vai-se chamar de seção;

já o capítulo é seção mais abrangente;

chama-se parte a que inclui maior vertente

e forma um bloco de textos com coerência:

cada unidade tem sentido e pertinência,

contém assunto de forma racional;

serão capítulos de extensão proporcional

que dão à obra unidade e consistência.

2.4 Lançamento e Mitologia

Versos alexandrinos (12 sílabas poéticas).

a)     Lançamento festivo

Depois de entrar na fase de editoração

exige ação em um processo demorado:

fica de um mês até três anos, trabalhado,

para alcançar a sonhada publicação.

Até ao ponto de venda ou circulação,

vários contornos são feitos no seu trajeto.

Pra se tornar um sonho bonito e completo,

é necessário festa no seu lançamento

qual uma comemoração de nascimento

do último filho ou de algum primeiro neto. 

        

b)     Mitologia no lançamento

O deus Apolo nessa hora está presente;

saúda a gente que também colaborou

para o trabalho que ele viu e inspirou,

e vem à luz igual a uma nova semente.

Quem faz um livro é como um herói persistente

que se acostuma a lutar sempre, noite e dia;

se porventura, fosse preciso, faria

tudo de novo pra ver seu livro lançado;

também Apolo persistiria ao seu lado

pra lhe dar musa, paixão e apologia.

2.5 Obediência à Metodologia

ABNT: Associação Brasileira de Normas Técnicas

“Trechos” e passagens de outros autores

a)     Citação e paráfrase*

Eis a regra oficial

pela Metodologia:

o que se referencia

obedece a um manual.

De forma convencional,

fica a fonte divulgada.

Perto da frase citada

ou logo, no rodapé,

vai-se dizer de quem é

uma ideia copiada.

*Norma da ABNT: NBR 10.520/2002, que trata da “Informação e documentação — Citações em documentos — Apresentação”.

b)     Referências* bibliográficas

Fica referenciada

toda a documentação:

a frase que é citação,

no texto, mencionada;

se for parafraseada,

também segue a mesma forma.

Essa é mais uma norma

que protege todo autor;

contra algum plagiador

com quem ninguém se conforma.
        *Norma da ABNT : NBR 6.023/2002, que dispõe sobre “Informação e documentação — Referências — Elaboração”.

REFERÊNCIAS

a)     AUTORES

ANDRADE, Mário de. Cartas a um jovem escritor: de Mário de Andrade a Fernando Sabino. 3. ed. Rio: Record, 1993.

ARISTÓTELES. Arte poética. Cap. XVII, item 3 e 4. [Tradução de Paulo Costa Galvão]. Disponível em: http://www.espirito.org.br/portalartigos/diveros/filosofia/a-arte-poetica.html. Acesso em 21 jun. 2004

BARBOSA, Rogério Andrade. O casaco negro. 5. ed. São Paulo: Melhoramentos, 2003 (Série Biblioteca Juvenil).

_____. Lei federal 9.610/98, de 19 fev. 1998 — altera, atualiza e consolida a legislação sobre direitos autorais e dá outras providências.

_____. Lei 9.278/96.

_____. Norma da ABNT: NBR 6.023/2002, que dispõe sobre “Informação e documentação — Referências — Elaboração”.

_____. Norma da ABNT: NBR 10.520/2002, que trata da “Informação e documentação — Citações em documentos — Apresentação”.

GENNARI, Maria Cristina. Minidicionário de Informática. 2. ed. São Paulo: Saraiva, 1999.

DESCARTES, René. Regras para a direção do espírito. [Tradução por Pietro Nassetti]. São Paulo: Martin Claret, 2000. (Coleção A Obra-Prima de Cada Autor, vol. 45).

ECO, Umberto; MARTINI, Carlo Maria. Em que crêem os que não crêem. 7. ed. [Tradução por Eliana Aguiar] Rio de Janeiro: Record, 2000.

LOBÃO, Antônio Carlos de Azevedo. É possível ser feliz, fazendo uma monografia: um guia para eficiência nos estudos. São Paulo: Hucitec, 2004, capa.

SCORTECCI, João; MENDES, Maria Esther. Informações importantes para quem quer publicar um livro. São Paulo: Scortecci, 2005.

b) INTERNET

SITE http://www.comversos.com.br/

SITE: buchicho@opovo.com.br)

VARGAS, Suzana. Texto escrito para treinamento no Centro de Formação Banco do Brasil.

SITE: http://intervox.nce.ufrj.br/~edpaes/leitura.htm)